Ópera y mitología.
No debe extrañar que las primeras óperas procedieran de argumentos extraídos de la mitología clásica.
Durante el Renacimiento, el poder religioso pasó a la sombra del creciente poder de los príncipes y al crecimiento de la burguesía urbana, el mundo intelectual afirmó su confianza en el ser humano y se rescató la tradición clásica, la de griegos y romanos, antes condenada por idólatra y pagana. La influencia del humanismo en la música, tal y como ocurría en el resto de las artes, se manifestó en la ruptura del monopolio de la Iglesia en la producción de música culta, y en la adopción de los ideales de sencillez, claridad y racionalidad de la antigüedad.
En la Italia de aquellos tiempos, uno de los factores que más contribuyó al conocimiento y divulgación de la literatura y la historia de la Antigüedad fueron las fiestas de corte en las que se representaban fábulas y divertimentos musicados de carácter mitológicos que desembocaron en la creación de la ópera. Género que, a lo largo de su desarrollo, se sirve de unos libretos abastecidos en su mayoría de argumentos extraídos de la mitología clásica.
No debe ser casualidad que la primera composición dramática musicalizada que se considera una ópera fuera La favola d’Orfeo, compuesta por Claudio Monteverdi sobre libreto de Alessandro Striggio hijo, estrenada en 1607 en la Academia degli Invaghiti de Mantua, en honor de Orfeo, el cantor divino que con su voz, acompañada de los sones de su lira, apaciguaba a las bestias, hacia mover las piedras y desplazarse a los árboles.
A Orfeo le siguieron toda suerte de personajes mitológicos como protagonistas. Era inconcebible que una ópera seria se ocupara de las penas y alegrías de cualquier mortal. Sólo los dioses y los héroes merecían ocupar un lugar sobre el escenario.
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Malheureuse Iphigénie, Ifigenia entre los Tauros. Christoph W. Gluck.
La familia real de Argos es una de las más famosas de la tragedia griega, y uno de sus miembros, Ifigenia, es posiblemente la víctima sacrificada mejor conocida de su mitología. Fermín Guisado Al final de sus días, coincidentes con un periodo crítico para Atenas en la Guerra del Peloponeso, Eurípides compuso dos tragedias centradas en Ifigenia, Ifigenia entre los Tauros e Ifigenia en Áulide. La historia comienza en un momento inmediatamente anterior a la guerra de Troya en el puerto beocio de Áulide, donde las tropas griegas se hallan concentradas porque la ausencia de viento les impide zarpar. Consultado el adivino Calcante, les comunica que la diosa Ártemis exige el sacrificio de una doncella, Ifigenia, hija de Agamenón, que muy a su pesar aunque sin dudarlo, hace venir a la joven con el pretexto de casarla con Aquiles... más información → - 25
Entrée et danse des Zéphyrs, Atys. Jean Baptiste Lully.
Fue conocida como la ópera del rey, porque el monarca se identificaba con ese Atys insensible al amor. Fermín Guisado El florentino Giovanni Battista Lulli pronto adaptó su nombre al francés y puso todo su talento como actor, bailarín, compositor e instrumentista al servicio del Rey de Francia. Siguiendo los gustos de la época, sus obras para la escena están basadas en temas mitológicos, con escenas bucólicas y pastoriles donde se habla del amor, la juventud, la pasión, la venganza y la muerte. Pero Lully no sólo se adaptó a los gustos del público sino que estableció un género musical genuinamente francés que se alejaba de la tradición operística de moda en el resto de Europa, la ópera italiana... más información → - 35
Entrée, Les Boréades. Jean-Phillippe Rameau.
Fue una de las últimas tragédies lyriques de la historia de la música. Fermín Guisado Los griegos atribuían al pueblo mítico de los Hiperbóreos el conocimiento de todos los secretos de la magia. Aunque Heródoto nos asegura que no va a contar su historia, finalmente termina dibujando unos gruesos trazos de la leyenda del sacerdote Abaris, que habitando las tierras imaginarias de los Hiperbóreos al norte de Tracia, paseó su flecha por toda la tierra sin tomar alimento alguno. Traducido como Los Boréadas o Los descendientes de Boreas-, Les Boréades es una tragédie en musique con música de Jean-Philippe Rameau y libreto en francés atribuido a Louis de Cahusac que recoge vagamente la leyenda de Abaris el Hiperbóreo... más información → - 45
La tormenta de Marin Marais.
Alcyone es una ópera cuya partitura es famosa precisamente por la escena de la tormenta del acto IV. Fermín Guisado Cuando hablamos de Marin Marais hablamos, ante todo, de su condición de haber sido el más grande especialista de viola de gamba, instrumento para el que compuso más de seiscientas cincuenta magníficas obras aparecidas a lo largo de cuarenta años en siete libros. Pero también hablamos de que este músico parisino, protegido de Lully y del señor de Saint Colombe y precursor de Rameau, es autor de cuatro óperas que tuvieron un gran éxito en su tiempo, Alcide ou le Triomphe d’Hercule, Ariane et Bacchus, Sémelé y Alcyone, su ópera más famosa. Alcyone es una ópera francesa -tragédie en musique- en cinco actos y un prólogo, con libreto de Antoine Houdar de la Motte... más información → - 55
Che puro ciel, Orfeo y Euridice. Christoph W. Gluck.
Fue la primera ópera reformada que escribió Gluck. Fermín Guisado Orfeo es el paradigma del hombre enamorado que sucumbe por su propia debilidad y, al mismo tiempo, el del héroe que desciende a los infiernos con la intención de rescatar a su amada o quedarse eternamente con ella. Alguien al que admiramos y que no debe morir jamás. Por eso, hace tiempo que el mito de Orfeo se instaló en el subconsciente colectivo de la humanidad, consiguiendo mantenerse vivo siendo la fuente de inspiración para muchos compositores, como Monteverdi, Gluck, Charpentier, Pergolesi, Telemann, Haydn, Rossini, Berlioz, Listz, Offenbach o Stravinsky, por citar los más conocidos... más información →
