Las óperas de reforma de Christoph W. Gluck. Vídeo, letra e información.
Las óperas de reforma encabezadas por Gluck dieron lugar a una querella entre sus partidarios y sus detractores, los piccinnistas.
Durante la primera mitad del siglo XVIII, siguiendo los modelos impuestos por Scarlatti en Italia y Lully en Francia, la ópera había llegado a convertirse en un espectáculo aparatoso, dominado por el virtuosismo de los cantantes, los efectos sorprendente y un lujo extravagante que no hacía más que reflejar la pompa de las cortes absolutistas de toda Europa. Con el objetivo de reconducir el género lírico, surgió un movimiento reformista encabezado por el compositor alemán Christoph Willibald Ritter von Gluck y el libretista Rainiero Calzabigi. En qué consiste la novedad lo describe el propio Gluck en el prefacio y dedicatoria al Duque de Toscana de la partitura de su segunda ópera de reforma, Alceste: Cuando me puse a escribir… resolví en diferir enteramente de todo abuso, introducido tanto por la errónea vanidad de los cantantes como por la exagerada complacencia de los compositores, que han desfigurado sobremanera la ópera italiana y han hecho de los más espléndidos y bellos espectáculos los más ridículos y tediosos entretenimientos.
Sin embargo, la Reforma de Gluck no gustaba a todo el mundo. Invitado por una ex alumna de canto, la reina María Antonieta, llegó a París para ofrecer su primera Iphigénie, Iphigénie en Aulide, que había compuesto sobre una adaptación de la tragedia de Racine. El estreno de esta ópera, al que pronto seguiría el de Orfeo ed Euridice en traducción francesa, desató un enardecido debate público reflejado por el antagonismo de las posturas estéticas que enarbolaban Rousseau y Rameau en la Querella de los Bufones. La representación fue un éxito, pero generó controversias. Ya se sabe que en tiempos de agitación el arte ejerce de válvula de escape. En París, los partidos antagónicos estaban formados, por un lado, por los piccinnistas, los defensores de los dramas del napolitano Nicolò Piccinni, cuyas óperas estructuradas en recitativos secos y números cerrados eran tradicionalistas y complacían a la aristocracia. A pesar de ese entusiasmo por parte de un gran sector de la nobleza, el otro bando, el de los gluckistas, coherente con las ideas racionalistas, vio en la obra del músico alemán un reflejo de las ideas ilustradas que iban alejándose de los cánones de la ópera italiana seria imperantes hasta entonces.
La llamada Querella de gluckistas y piccinnistas se resolvió en el único terreno en el que ambos podían defenderse bien, el de la ópera. Cada uno compuso una partitura sobre el tema de Iphigénie en Tauride, ambos basados en mayor o menor medida en la tragedia de Eurípides, pero con libretos diferentes, ambos en francés. La Iphigénie de Gluck fue un enorme éxito, el mayor de su carrera, y la de Piccinni un rotundo fracaso. Sin embargo, Gluck estrenó el mismo año que Iphigénie en Tauride otra ópera, Écho et Narcisse, cuyo fracaso le hizo dejar definitivamente Paris para retirarse a Viena. La querella entre ambos compositores, que siempre había parecido decantarse del lado del alemán, se extinguió sin conocer a su verdadero vencedor. Esperamos que estas ocho piezas sirvan para juzgar.
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Che faro senza Euridice. Christoph W. Gluck.
La ópera Orfeo y Eurídice reúne todos los elementos de las óperas de reforma de Gluck. Fermín Guisado La ópera Orfeo y Eurídice fue compuesta por Christoph W. Gluck en colaboración con el libretista Raniero di Calzabigi, pareja que se hizo famosa por sus óperas de reforma. Estrenada en Viena en 1762, en ella se reúnen todos los elementos de la reforma que ellos proponían y que años más tarde desplegarían en Alceste... más información → -
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Che puro ciel, Orfeo y Euridice. Christoph W. Gluck.
Fue la primera ópera reformada que escribió Gluck. Fermín Guisado Orfeo es el paradigma del hombre enamorado que sucumbe por su propia debilidad y, al mismo tiempo, el del héroe que desciende a los infiernos con la intención de rescatar a su amada o quedarse eternamente con ella. Alguien al que admiramos y que no debe morir jamás. Por eso, hace tiempo que el mito de Orfeo se instaló en el subconsciente colectivo de la humanidad, consiguiendo mantenerse vivo siendo la fuente de inspiración para muchos compositores, como Monteverdi, Gluck, Charpentier, Pergolesi, Telemann, Haydn, Rossini, Berlioz, Listz, Offenbach o Stravinsky, por citar los más conocidos... más información → -
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E quest'asilo. Orfeo y Euridice. Christoph W. Gluck.
El mito de Orfeo ha sido fuente inagotable de inspiración de grandes obras. Fermín Guisado La ópera desarrollada en tres actos Orfeo y Eurídice fue compuesta por Christoph W. Gluck en colaboración con el libretista italiano Raniero di Calzabigi, pareja que se hizo famosa por sus óperas de reforma, siendo Orfeo y Eurídice la primera ópera de un nuevo género. Estrenada en Viena en 1762, en ella se reúnen todos los elementos de la reforma que ellos proponían y que años más tarde desplegarían en Alceste... más información → -
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Adieu, conservez..., Ifigenia en Áulide. Christoph W. Gluck.
Basada en la Ifigenia de Eurípides, no debe confundirse con la otra Ifigenia de Gluck, Ifigenia en Táuride, compuesta cinco años después. Fermín Guisado En Ifigenia en Áulide de Eurípides, Artemisa, para soplar los vientos que lleven las naves griegas a la Guerra de Troya, exige al rey Agamenón el sacrificio de su hija Ifigenia. Durante gran parte de la obra, la madre, Clitemnestra, y la hija suplican por la vida de esta última apelando a la obligación que un padre tiene con su familia. Mientras tanto, Agamenón apela a las obligaciones de un rey con su pueblo... más información → -
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Melodía de Orfeo, Orphée et Eurydic. Christoph W. Gluck.
Una popular pieza que el compositor introdujo como arreglo doce años después de su estreno. Fermín Guisado Siguiendo los modelos impuestos por Alessandro Scarlatti en Italia y Jean-Baptiste Lully en Francia, durante la primera mitad del siglo XVIII la ópera había llegado a convertirse en un espectáculo aparatoso dominado por el virtuosismo de los cantantes, los efectos sorprendente y un lujo extravagante que no hacía más que reflejar la pompa de las cortes absolutistas de toda Europa. Con el objetivo de reconducir el género lírico, surgió un movimiento reformista encabezado por Christoph Willibald Gluck y el libretista Rainiero Calzabigi. En el prefacio y dedicatoria al Duque de Toscana de la partitura de su segunda ópera de reforma, Alceste, el propio Gluck describe en qué consiste la reforma: Cuando me puse a escribir la música para Alceste, resolví en diferir enteramente de todo abuso, introducido tanto por la errónea vanidad de los cantantes como por la exagerada complacencia de los compositores, que han desfigurado sobremanera la ópera italiana y han hecho de los más espléndidos y bellos espectáculos los más ridículos y tediosos entretenimientos... más información → -
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Malheureuse Iphigénie, Ifigenia entre los Tauros. Christoph W. Gluck.
La familia real de Argos es una de las más famosas de la tragedia griega, y uno de sus miembros, Ifigenia, es posiblemente la víctima sacrificada mejor conocida de su mitología. Fermín Guisado Al final de sus días, coincidentes con un periodo crítico para Atenas en la Guerra del Peloponeso, Eurípides compuso dos tragedias centradas en Ifigenia, Ifigenia entre los Tauros e Ifigenia en Áulide. La historia comienza en un momento inmediatamente anterior a la guerra de Troya en el puerto beocio de Áulide, donde las tropas griegas se hallan concentradas porque la ausencia de viento les impide zarpar. Consultado el adivino Calcante, les comunica que la diosa Ártemis exige el sacrificio de una doncella, Ifigenia, hija de Agamenón, que muy a su pesar aunque sin dudarlo, hace venir a la joven con el pretexto de casarla con Aquiles... más información → -
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La danza de las furias, Orfeo y Euridice. Christoph W. Gluck.
Con Orfeo y Euridice, Gluck reformó la ópera tras los abusos del Barroco. Fermín Guisado Durante la primera mitad del siglo XVIII, siguiendo los modelos impuestos por Alessandro Scarlatti en Italia y Jean-Baptiste Lully en Francia, la ópera había llegado a convertirse en un espectáculo aparatoso, dominado por el virtuosismo de los cantantes, los efectos sorprendente y un lujo extravagante que no hacía más que reflejar la pompa de las cortes absolutistas de toda Europa. Con el objetivo de reconducir el género lírico, surgió un movimiento reformista encabezado por Christoph Willibald Gluck y el libretista Rainiero Calzabigi. En qué consiste la novedad lo describe el propio Gluck en la partitura de su segunda ópera de reforma, Alceste: Cuando me puse a escribir... más información → -
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J'ai perdu mon Eurydice, Orphée et Eurydic. Christoph W. Gluck.
Orfeo y Euridice es el trabajo más popular de Gluck y un hito en la historia de la ópera. Fermín Guisado Durante la primera mitad del siglo XVIII, siguiendo los modelos impuestos por Scarlatti en Italia y Lully en Francia, la ópera había llegado a convertirse en un espectáculo aparatoso, dominado por el virtuosismo de los cantantes, los efectos sorprendente y un lujo extravagante que no hacía más que reflejar la pompa de las cortes absolutistas de toda Europa. Con el objetivo de reconducir el género lírico, surgió un movimiento reformista encabezado por Christoph Willibald Gluck y el libretista Rainiero Calzabigi. En qué consiste la novedad lo describe el propio Gluck en la partitura de su segunda ópera de reforma, Alceste: Cuando me puse a escribir... más información →
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